楷書中的15個實戰技法 細品必有所獲!

2022-01-14 20:23:30 字數 1843 閱讀 5298

1、楷書當以沉靜為本,即用筆精到細膩,鋒勢備全,筆形到位,結字熨帖,有雍容自如之態,跡如前人所謂點畫如刻入縑素,結構似天成鑄就,增之不能,減之不得,故初學楷法,當緩筆以定其形勢,切勿以字小而忙行筆勢,亦勿以字大而慢展毫頭,而是一種沉著的節奏--舉止匆遽,易傷淺薄。

2、寫楷書時發筆逆入時速度要快,如驚蛇之入草;逆入作點後調鋒時宜慢一些,所謂'遲迴不進,以成藏頭護尾之勢'

3、筆與筆交換過渡時要快,所謂'過貴乎疾';鉤法要快,蹲鋒得勢而出,所謂' 峻快以如錐',快則力聚鋒尖。

4、捺法宜抑揚頓挫,一波而三折,所謂'不徐不疾,欲卷復駐,得意徐乃出之'。

5、短撇要快,銳而且速,如鳥之啄物,所謂'倉皇而疾掩'。

6、挑法宜遲,仰筆鋒,輕抬而進,所謂'貴乎遲留'。

7、長撇宜悠揚,貴險而勁,意欲婉轉流暢,筆力送到而勢有餘韻。

8、懸針宜徐,徐則意足而態有餘妍。

9、垂露宜疾,疾則力勁而筆能覆逆。

10、點貴乎重,其勢如高峰之墜石。

11、至於長畫中間之走筆當視其情況而定,或逆勢澀進,而中截略細。毫內墨飽時用筆可略快,毫中墨少時用筆可略慢。

12、就虛實而言,按處皆實,提處皆虛,點畫是實,就曲直而言,楷法妙在曲勢中求直,不平中求平,或向或背,或向中有背,或背中有向,或上平而下高拱,如覆舟之狀,有輕重徐疾,有疏密虛實,有曲直向背。久而久之,一一運用純熟,用筆就會靈動起來,而墨色亦會在靈動的筆法中產生濃淡枯潤的變化。

13、在書寫楷書時最忌寫一個字去蘸一次墨,這樣永遠不會有枯筆,有飛白,有乾渴之筆。最理想的楷書用筆是畫之當中濃,兩邊枯,不光而毛,澀中自有無窮之韻味;最理想的用墨是枯中見潤,即在筆酣墨飽的情況下依靠速度和中鋒、筆力和筆勢拉出來的枯筆,有'乾裂秋風,潤含春雨'之狀。一幅楷書墨色有變化,就會大大增強它的靈動性。

14、總之書寫楷書沒有絕對的快慢,就風格而言,有快節奏的楷書,所謂'作真如草',故其作楷時肘下生風,有沉著痛快之狀。不論遲速,肥瘦,都貴於控制在'度'的範圍之內,過疾則筆即直過而意思淺薄,過遲則骨肉凝滯而筆力孱弱,太重則肥而露肉,太輕則瘦而露骨。

15、故作楷之法如閒庭之信步,有優遊自得之狀,緩以會心,疾以出奇,速以取勁,遲以取妍,能速而不速,謂之'賞會',能速而速,謂之'入神',賞會則含蓄蘊藉,入神則意外之筆流溢於紙上,此楷法用筆韻律之大略也。