一代碑學大師“撝叔”才華橫溢 名滿海內影響深遠

2022-01-14 20:23:26 字數 2571 閱讀 3305

趙之謙(1829-1884),字益甫,號鐵

三、冷君,後改字撝(huī)叔,號悲庵、梅庵、無悶等,會稽(今浙江紹興)人。青年時代即以才華橫溢而名滿海內。他的篆刻取法秦漢金石文字,取精用巨集,形成自己的風格,人稱“趙派”。他在書法方面的造詣是多方面的,可使真、草、隸、篆的筆法融為一體,相互補充,相映成趣。趙之謙曾說過:“獨立者貴,天地極大,多人說總盡,獨立難索難求”。他一生在詩、書、畫、意上進行了不懈的努力,終於成為一代大師。趙之謙的篆刻成就巨大,對後世影響深遠。近代的吳昌碩、齊白石等畫家都從他處受惠良多。

趙之謙畫像

趙之謙制印

他學書之初由顏真卿人門,後來又受到包世臣的理論指導,遂皈依碑學,於北魏、六朝造像下了很深的功夫。這樣,他的書法由平畫寬結的顏字,變革為斜畫緊結的北魏書體,清勁拔俗,巍然出於諸家之上。趙之謙的篆刻並不那麼遒逸姿媚、沉鬱燦爛,而是呈現一種清新典雅又渾厚傳神的風格。

趙之謙《篆書吉陽山館匾額》紙本篆書 浙江省博物館藏

趙之謙《為鶴年篆隸二體團扇》絹本 直徑25cm 約同治八年(1868) 日本戒齋藏

趙之謙《行楷薄帷高情五言聯》 浙江省博物館藏

在用墨效果的追求方面,不僅表現為用筆的流暢與多變,還表現為筆與筆相平行處因自然刺落聯為一體所天然形成的色調與點線面對比。

趙之謙《篆書四條屏》 嘉德2005春拍

趙之謙《書古人句四條屏》紙本 165x44cmx4 西泠印社藏

趙之謙學習北碑重在領悟其筆意,而不強求刀痕的效果,所以寫得圓通婉轉,能化剛為柔。其特點是“顏底魏面”“魏七顏三”。用筆方中帶圓,結字峻宕洞達,相比於北碑,缺少的是古批之氣,似有輕滑之弊。因此,康有為認為:“撝叔學北碑,亦自成家,但氣體靡弱,今天下多言北碑,而盡為靡靡之音,則撝叔之罪也”其實,這樣的評價並非公允,用毛筆在紙張上揮寫,終將不同於用刀錘在石壁上敲鑿,工具不同,材料不同,所形成的線條美感也自不同,重要的是應該充分地認識到所運用的固有工具和材料的功能特點,發揮其所長,避免其所短。硬要用毛筆去仿效石刻的效果,揚短避長,雖能出奇制勝,但並不能更好地推廣。趙之謙的北魏書則體現了毛筆書寫的特點,為更廣泛的學碑者所接受。

趙之謙《行書晝靜風清七言聯 》 廣東崇正2014秋拍

趙之謙《行書七言古詞四屏》 虎斑箋 日本東京國立博物館藏

趙之謙的篆隸名滿天下。他的篆隸受鄧石如的影響,但又和鄧石如有不同的藝術風格,用筆有強烈的個性,篆隸點畫起筆外,其橫畫通常順勢直下,而豎畫又向左側取勢,作篆隸摻以北魏書筆意,不追求逆筆,故顯得輕鬆活潑,他不追求項伯的厚重,風格因之而立。其隸從《劉熊》《封龍山》《武榮》(三公山》諸碑出,其書黑多白少,虛實相生,燕尾處挑筆,重按而側鋒橫刷,一波三折,節奏自具。趙之謙的行草也別具一格。“草貴流而暢”,以北魏體勢作草書,很容易寫得楞頭楞腦,造作呆板,撝叔的行草卻能規避其弊,真是化機之手,令人歎服。何紹基的行草是“魏三顏七”,趙之謙則“魏七顏三”,趙之謙的行草比北魏書更易窺見顏字端倪。

趙之謙《行書臨瘞鶴銘》 匡時2011春拍成交價:1,265,000元

趙之謙《楷書猛志奇齡五言聯》紙本楷書 北京故宮博物院藏

北京故宮博物院所藏的《五言聯》,書風雄健,折筆方闊,愚氣溫潤,尚保留有顏魯公楷法遺意,但其瀟灑流暢之勢,已具鄧石如書韻。謂其為鄧派之三變,信不虛言。

趙之謙《楷書節臨瘞鶴銘》灑金箋 立軸 1862年作 西泠印社2015春拍成交價:920,000元

趙之謙《隸書七言聯》灑金箋,立軸

趙之謙《隸書七言聯》紙本,立軸

楷書魏碑七言聯 紙本,立軸

趙之謙《篆書急就章》軸,紙本篆書 北京故宮博物院藏

趙之謙《楷書心成頌》軸,北京故宮博物院藏

趙之謙《楷書草呼德溥八言聯》 紙本 臺北故宮博物院藏

趙之謙《楷書誰憐記取七言聯》紙本楷書 湖南省博物館藏

趙之謙《篆書萬物七情七言聯》紙本篆書 臺北故宮博物院藏

趙之謙《篆書五言聯》 作於1867年 美國紐約大都會博物館藏